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Il film noir. Storie americane

Alberto Guerri

recensione di Principe M., LIndice 1998, n. 9Nel panorama dei generi che hanno caratterizzato da sempre il cinema americano, il noir occupa senza dubbio un posto particolare, e ancora oggi sulla sua definizione critici e cineasti si trovano in disaccordo. In un sistema produttivo come quello hollywoodiano, che si è servito (e che, pur in modo differente, si serve tuttora) della divisione dei film in generi per razionalizzare la produzione e creare aspettative nel pubblico, non cè mai stato, infatti, alcun posto per un genere chiamato noir. Il termine, coniato in Francia nel dopoguerra e usato dagli americani solo negli anni settanta per indicare thriller, spy story, detective story, gangster movie e simili, viene tuttora usato da alcuni per indicare un periodo ben preciso della produzione statunitense, quello degli anni quaranta e cinquanta, caratterizzato da storie di torbide passioni, delitti e corruzione, ambientate negli spazi chiusi e opprimenti di città buie e ostili, e raccontate con stile aspro e fotografia fortemente contrastata. A questo uso restrittivo nel termine lautore ne preferisce uno più ampio, e individua nel noir un elemento di continuità che attraversa i generi del cinema americano mettendone in luce i legami tematici e stilistici. Il noir è dunque la rappresentazione del lato oscuro dellesistenza e della società attraverso un elemento catalizzatore del malessere sociale ed esistenziale: il crimine.Con questa premessa Guerri ripercorre quasi settantanni di noir, partendo dal gangster movie Doorway to Hell (1930), per arrivare allorrore mistico di Seven (David Fincher, 1995), e allo humour nero di Fargo (Joel Coen, 1995).Il lavoro, corredato da uno straordinario apparato fotografico, indaga allinterno di ciascuna fase del cinema noir il rapporto di questo metagenere con la situazione politica e sociale del momento, mettendone in luce la capacità di raccontare il presente e il passato attraverso archetipi narrativi capaci di rinnovarsi con il passare del tempo. Per comprendere, ad esempio, latteggiamento ambiguo del cinema degli anni trenta nei confronti dei criminali che dovevano la propria fortuna al proibizionismo, non si può ignorare la posizione di parte dalla stampa dellepoca, la quale spesso non condannava i protagonisti di delitti efferati, contribuendo così a creare una diffusa ammirazione nei loro confronti.Insieme al legame con il proprio tempo, una delle chiavi usate da Guerri per leggere il noir è il personaggio, o, meglio, i personaggi, che in questo genere cinematografico forse più che in altri sono caratterizzati da mille sfaccettature e solo in apparenza sono riconducibili a tipologie di facile riconoscimento. Dal gangster al poliziotto hard boiled di Dashiell Hammett e Raymond Chandler, dalla dark lady al serial killer, le definizioni solitamente utilizzate per connotare i protagonisti di questo tipo di cinema risultano essere sostanzialmente dei grandi contenitori di una realtà molto più ricca e variegata. La stessa figura della donna, sempre oscillante tra i due poli dark lady - fanciulla innamorata e potenzialmente madre, riesce a conquistarsi nel noir (grazie al suo tratto fondamentale, quello cioè di essere nella maggior parte dei casi slegata dalla famiglia) uno spazio che mai ha avuto nel western o nel melodramma, e a presentare una varietà di sfumature impensabile negli altri generi. Si può affermare, più in generale, che lelemento forte del noir sia proprio la sua capacità di accogliere prospettive e punti di vista diversi e di attraversare i generi contaminandosi con quelli apparentemente più lontani rinnovandosi costantemente e rimanendo tuttora vitale.

L'espressione "dark lady" è stata utilizzata da William Shakespeare nei suoi sonetti (127-154), in cui il poeta prende spunto da questa figura per spaziare su diversi temi, come l'amicizia o la letteratura, dando inoltre origine a varie ipotesi sulla vera identità di questa donna.Shakespeare creò inoltre vari personaggi di "dark lady" segnate da un destino ineluttabile per i suoi drammi

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887742222X ISBN
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Sofi Voighua

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Mattio Mazio

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Noels Schulzzi

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Jason Statham

Il film "Noir" o "Neo-noir" non è altro che un sottogenere del film giallo e che si diffuse enormemente nella cinematografia americana del dopoguerra. Alcuni parlano del "Noir" come di una variante del sottogenere poliziesco " Hard Boiled ", in cui la rapprentazione del crimine e della violenza aveva una impronta più realistica rispetto al normale poliziesco.

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Jessica Kolhmann

8 Mar 1996 ... And just before we enter the storm, titles inform us that the story we are about to ... Few American films this year seem more eerily screwy than this one, ... the hilt -- and Buscemi proves he's become a modern film-noir archetype all by himself. ... Good news for Illinois golfers: Phase 3 of reopening plan would ...